Сергей Вартанов

Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова

Монография

М.: Издательство «КОМПОЗИТОР», 2013. 584 с.

ISBN: 978-5-4254-0054

Купить: 1 200 руб.

Данная монография — своего рода портрет профессии пианиста. Всякий раз, готовясь предстать перед публикой с новым произведением, артисту необходимо создать его собственную интерпретацию — убедительную, яркую, способную захватить аудиторию. В монографии впервые в отечественной науке осуществлен комплексный охват процесса интерпретации музыкального произведения на основе концепции — «внутренней программы», которой руководствуется исполнитель. Отправной точкой исследования природы интерпретации и методов мышления пианиста в концепции послужили сочинения и творческие воззрения крупнейших концертирующих артистов XIX и XX веков Франца Листа и Сергея Рахманинова.

Книга адресована, прежде всего, пианистам-практикам всех уровней: студентам, педагогам, артистам; она может быть полезна исполнителям других специальностей. Подробно освещены вершины пианистического репертуара, созданного затри столетия развития системы фортепианной (клавирной) культуры, от Куперена и Баха до Шнитке. В центре внимания — предложенные автором концепции произведений великих композиторов-пианистов: Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена, Листа, Рахманинова, Скрябина, Дебюсси, представленные в контексте связей с фортепианной и мировой художественной культурой. Наряду с ними приводятся концепции авторитетных исполнителей и педагогов, их методические разработки и размышления о сути деятельности пианиста.

Главная задача книги — на основе рассматриваемых образцов предложить музыкантам инструменты и методы для выстраивания собственных исполнительских концепций.

Рецензенты:
профессор, доктор искусствоведения М.И. Имханицкий профессор, доктор искусствоведения Л.А. Скафтымова профессор, доктор искусствоведения М.С. Скребкова-Филатова

Редактор М.А. Казачкова. Художественное оформление К.В. Бутенко. Вёрстка К.В. Бутенко.
Форм. бум. 60x90/16.

ОГЛАВЛЕНИЕ
М. Воскресенский. Несколько слов о Сергее Вартанове и его книге
От автора
ВВЕДЕНИЕ. «На пути к теории»: пианист в коммуникативной системе фортепианной культуры
ГЛАВА I. Восприятие и мышление пианиста в системе фортепианной (клавирной) культуры

I.1. Многосторонний диалог пианиста
I.2. Эволюция ментальных представлений исполнителя в системе фортепианной (клавирной) культуры

I.2.1. Ренессанс и Барокко: музыкальная риторика
I.2.2. Классицизм. В.А. Моцарт: «баланс экспрессии и вкуса»; Л. ван Бетховен: «воля к выразительности —- господствующая сила»
I.2.3. XIX век. Романтизм. Под знаком Ф. Листа: Recital — синтез искусств в музыкальном монологе артиста-интерпретатора; программа и сюжет, принцип образности
I.2.4. Ментальные представления в фортепианной культуре после Листа
I.2.5. XX век. Под знаком С. Рахманинова: концепция как система структурных связей и интертекстуальных взаимодействий в сочинении
I.2.6. С. Рахманинов. Статья «Моя Прелюдия cis-moll»

I.3. Специфика художественного мышления в системе фортепианной культуры

I.3.1. Взаимодействие научного и художественного мышления
I.3.2. От концепции к когнитивному подходу
I.3.3. Мир сочинения: нарративный подход
I.3.4. Эвристическая и коммуникативная функции в мышлении пианиста-исполнителя
I.3.5. Предметное и понятийное мышление пианиста-исполнителя
I.3.6. Ассоциативное мышление и знаковая семантика в концепции

ГЛАВА II. Интеграция концепции: пять видов текста в фортепианной интерпретации

II.1. Понятие текста в композиции и в интерпретации
II.2. Внутренний лексикон текста; триада сюжета
II.3. Пять видов текста - - пять форм панорамного обзора мира сочинения
II.4 Акустический текст интерпретации
II.5. Авторский нотный текст: инструментовка фортепианной фактуры

II.5.1 Авторский нотный текст как фактура
II.5.2. Полифоническая фактура эпохи Барокко
II.5.3. Фактура и жанр на рубеже классицизма и романтизма: Ф Шуберт. Экспромт ор. 90 Ml
II.5.4. Фактура эпохи романтизма: педализация, агогика и их индивидуально-стилевые аспекты (Шопен — Шуман — Лист)
II.5.5. Фактура в музыке XX века

ГЛАВА III. Пластический текст в концепции фортепианной интерпретации

III. I. Семантика понятийных и пластических знаков: проблемы перевода 137 II 1.2. Пластика звукоизвлечения. Шопен и Лист — вокатьный и инструментальный идеалы в системе фортепианной культуры
III.3. Цикл: опора — снятие опоры; танцевальные ритмоформулы
III.4. Принципы фортепианной аппликатуры и позиционности
III.5. Ф. Лист. Этюд №6 по Паганини: пластический текст и концепция

III.6.1. Педализация — компонент пластического текста
III.6.2. Принципы педализации в фортепианных сонатах Бетховена; редакция А. Шнабеля

III. 7. Ф. Шуберт. Соната op. post. D 960, B-dur, II часть: концепция в педализации

ГЛАВА IV. Метод интеграции концепции в системе фортепианной культуры

IV. 1. Формирование ментального комплекса интерпретации в творчестве великих композиторов-пианистов
IV.2. Метатекст мировой культуры в интеграции концепции
IV.3. Л. ван Бетховен. 32 вариации c-moll: сюжет в инструментальной драме
IV.4. Ф. Шуман. «Карнавал»: характеристичность персонажей
IV.5. Ф. Шопен. Полонез ор. 44: уход от программы; жанр в сюжете
IV.6. Ф. Лист. «Б penseroso»: программа и сюжет; синтез искусств
FV.7. С. Рахманинов. Прелюдия ор. 23 N°7: концепция и интертекстуальность
IV. 8. К. Дебюсси. Прелюдия «...Звуки и ароматы в вечернем воздухе реют»: символ, соответствие

ГЛАВА V. Принципы нарратива. Константные приемы во внутреннем лексиконе текста

V.1. Перекличка: пространственный фактор в сюжете
V.2. Диалоги персонажей в сюжете
V.3. Концепт «вторжение»: Л. ван Бетховен. Соната ор. 57 «Аппассионата»
V.4. Концепт «перепад»: А. Шнитке. Цикл «Пять афоризмов»
V.5. Концепт «перелом»: Ф. Лист. «Погребальное шествие»
V.6. Концепт «тихая кульминация»: С. Рахманинов. Главная тема I части Третьего концерта ор. 30 в контексте эволюции жанра

ГЛАВА VI. Концептуальная интеграция: опыт системы фортепианной культуры в концепциях пианнстов-педагогов

VI.1. Концептуальные метафоры в интеграции концепции
VI.2. И.С. Бах. Прелюдия и фуга E-dur (ХТК, том II): развертывание ассоциативного сюжета Б. Яворского «Лествица»
VI.3. Л. ван Бетховен. Соната op. 110: концепция В. Апресова
VI,4. Ф. Шопен. Соната ор. 35: метафора А. Рубинштейна и ее развитие в системе фортепианной культуры
VI.5. Интерпретация как процесс мышления: педагогические аспекты интеграции концепции и метод экстериоризации

ГЛАВА VII. История и современность: нарративные аспекты интеграции концепции в фортепианных (иливирных) сочинениях XVIII—XX веков

VII.1. Барокко. Театр клавирной музыки и жанр программной сюиты
VII.1.1. Ф. Куперен. «Пышные празднества великой и древйей корпорации менестрелей» («Les Tastes de la grande et ancienne menestrandise*, из Сюиты для клавесина №11; 1717)
VII.1.2. Ф. Куперен. «Французские безумства, или Маски домино» («Les Tolies Trancoises, ou Les dominos», из Сюиты для клавесина №13; 1722)
VII.1.3. И.С. Бах. «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» (1704): концепт «движение»
VI 1.2. Оперные сюжеты в фортепианной музыке эпохи классицизма
VII.2.1. Й. Гайдн. Анданте с вариациями f-moll, Hob. XVII:6 (1793). Концепция «Орфей и Эвридика»
VII.2.2. В.А. Моцарт. Фантазия К.475 (1785) — опера «Дон Жуан»: концепция «человек и смерть*
VI 1.3. Литературные образы эпохи романтизма. Ф. Лист. Соната h-moll (1853): концепция «Сцены из “Фауста” Гете»
VI 1.4. Воображаемые миры и пространства в фортепианной музыке XX века
VI 1.4.1. К. Дебюсси: человек — песчинка в бесконечности мироздания
VII.4.1.1. Сюита «Эстампы» (1903): «для отрока, в ночи глядящего эстампы» «Пагоды»: «гамелан — буддийская медитация» «Вечер в Гренаде»: сюжет «Кармен» «Сады под дождем»: «гроза над Люксембургским садом»
VI 1.4.1.2. «Остров радости* (1904): «Плавание на остров Цитеру»
VI 1.4.1.3. Прелюдии (1910): «собор, полный символов» «Паруса»: «Бессонница, Гомер, тугие паруса» «Шаги на снегу»: «бесконечное одиночество»
VI 1.4.2. А. Скрябин: мистериальное пространство
VI 1.4.2.1. Цикл сонат: «существованья нет — есть становление»
VII.4.2.2. Соната №5 ор. 54 (1907): концепция «Зигфрид»
VII.4.2.3. Сонаты позднего периода: №6—10
VII.4.3. А. Шнитке: пространство ноосферы. Концерт для фортепиано и струнного оркестра (1979): концепция «четвертое измерение»

Заключение
Библиография
Contents

Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова

Оглавление